《溪山渔隐图》，明代唐寅绘画作品，现藏于中国台北故宫博物院。

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创作背景此画作于明正德九年（1514年），唐寅45岁经历科场舞弊案后，借“渔隐”主题抒愤。题跋中“我也不登天子船”直指宁王朱宸濠征召事件，暗含对仕途的彻底绝望。画面时间设定在秋日黄昏，隐喻人生暮年之思。

画作内容

构图：手卷形制（纵29.4厘米，横351厘米），分段描绘“渔舟唱晚—山居读书—枫林醉眠”三幕场景，以溪流贯穿。技法：山石用“斧劈皴”变体，笔触较南宋更细碎，表现苏州花岗岩地貌；红叶以朱砂点染，与青绿山体形成补色对比；渔夫面部仅三笔勾勒，却传神刻画醉态。细节：舟中翻倒的酒壶、案头翻开的《离骚》，暗示借酒避世的屈原情结。

文化内涵

双重隐喻：表面写渔隐之乐，实则通过渔夫（自况）、书生（理想）、醉汉（现实）三个角色，剖白“才高遭忌—寄情山水—放浪形骸”的心路历程。题跋密码：卷尾七绝中“闲来写就青山卖”句，揭露明代职业画家的生存困境，与沈周“文人自娱”创作观形成张力。

流传经历

明代：原为苏州收藏家王穉登秘藏，万历年间被项元汴以“千金”购得，钤“天籁阁”收藏印。清代：乾隆时入内府，著录于《石渠宝笈》，但被误定为“仿李唐笔意”。近代：1922年溥仪赏赐溥杰流出宫廷，1948年由张大千携至巴西，1976年捐赠台北故宫博物院（编号“故畫000771”）。

特殊价值此卷是唐寅“变体文人画”代表作，将南宋院体技法、元代隐逸主题、明代市井审美熔于一炉，直接影响晚明陈洪绶的变形主义风格。2017年台北故宫大展中，与文徵明《浒溪草堂图》并置，揭示吴派画家对“隐逸”的不同诠释。

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